И. Е. Репин, «Портрет композитора М. П. Мусоргского», 1881

Всемирно известные композиторы не сразу снискали славу среди современников, представляя на их суд свои произведения, ставшие впоследствии тем, что принято называть классикой мировой музыки.

Huxley предлагает вашему вниманию выдержки из критических аннотаций на премьеры величайших гениев — Вагнера, Дебюсси, Листа, Малера и Мусоргского.

Читать часть I

РИХАРД ВАГНЕР

«Музыка Вагнера страдает изысканностью и извращенностью; в ней чувствуются немощные желания, возбужденные расстроенным воображением, чувствуется расслабленность, плохо прикрытая молодцеватостью и наружным блеском.

Вагнер изысканными, болезненными гармониями и слишком ярким оркестром старается скрыть бедность музыкальной мысли, как старик скрывает свои морщины под толстым слоем белил и румян!

Мало отрадного можно ожидать в будущем от немецкой музыки: Вагнер уже выполнил свое назначение, он может только повторяться; а молодые германские композиторы пишут какую-то мещанскую музыку, лишенную поэзии и немецкого гейста».

Цезарь Кюи. «Оперный сезон в Петербурге», 1864 год

КЛОД ДЕБЮССИ

 

«»Послеполуденный отдых фавна» Дебюсси — характерный пример современного музыкального уродства. У фавна явно не задался вечер — несчастную тварь то истирают и перемалывают духовые, то она тихо ржет флейтой, избегая даже намека на успокоительную мелодию, пока ее страдания не передаются и публике.

Эта музыка полна диссонансов, как нынче принято, и эти эксцентричные эротические спазмы свидетельствуют лишь о том, что наше музыкальное искусство находится в переходной фазе. Когда же придет мелодист будущего?»

Луи Элсон. Boston Daily Advertiser, 25 февраля 1904 года

ФЕРЕНЦ ЛИСТ

 

«Лист заставляет музыкантов выжимать из инструментов самые неприятные звуки на свете.

Скрипачи у него играют смычком почти у подставки, так что звук напоминает мяуканье одинокого, охваченного похотью кошака в ночи.

Фаготы ухают и хрюкают, как призовые свиньи на ярмарке. Виолончелисты усердно пилят свои инструменты, как лесники — здоровенные бревна.

Дирижер пытается со всем этим справиться, но если бы музыканты отбросили ноты и играли что угодно, как Бог на душу положит, получилось бы не хуже».

Era, Лондон, 25 февраля 1882 года

ГУСТАВ МАЛЕР

 

«Слюнявая, кастрированная простота Густава Малера! Было бы несправедливо тратить читательское время на описание того чудовищного музыкального уродства, которое скрывается под именем Четвертой симфонии.

Автор готов честно признать, что большей пытки, чем час с лишним этой музыки, он никогда не испытывал».

Musical Courier, Нью-Йорк, 9 ноября 1904 года

МОДЕСТ МУСОРГСКИЙ

 

Я изучил основательно «Бориса Годунова»…

 

Мусоргскую музыку я от всей души посылаю к черту; это самая пошлая и подлая пародия на музыку

Петр Ильич Чайковский. Из письма брату, 29 октября 1874 года

 

«»Ночь на Лысой Горе» Мусоргского — самое отвратительное из всего, что мы когда-либо слышали.

Оргия уродства, настоящая мерзость. Надеемся никогда не услышать ее вновь!»

Musical Times, Лондон, март 1898 года