Арт-оформление: Olena Burdeina (FA_Photo) via Midjourney
Когда-то выходцы из Украины создавали одно из величайших культурных достижений человечества в ХХ веке — Голливуд. В украинском кинематографе вспыхивали звезды Параджанова и Муратовой, Ильенко и Балаяна, Довженко и Вертова. За годы независимости украинцы неоднократно пытались взять штурмом голливудский олимп. И каждый раз неудачно. Очевидно, что-то шло не так, но что именно?
УКРАИНСКИЙ ВКЛАД В ГОЛЛИВУД
Голливуд — главная кинофабрика мира. Ее история создавалась людьми, принадлежащими к самым разным этносам, религиям и культурным традициям. А как могло быть иначе на «фабрике грез», которую строили в стране эмигрантов?
Люди с украинскими корнями внесли в голливудскую историю колоссальный вклад. Конечно, Стивен Спилберг, Сильвестр Сталлоне, Дастин Хоффман и Леонардо Ди Каприо украинцами себя уже не ощущают, хотя об их украинских корнях широко известно. Но где был бы сейчас Голливуд, не родись в местечке Дымер под Киевом в 1884 году Лазарь Меир, он же Луис Барт Майер — человек, основавший кинокомпанию Metro-Goldwyn-Mayer и придумавший церемонию «Оскар».
Невозможно представить жанр киноужасов без крымчанина Владимира Гофшнейдера, который под псевдонимом Вела Льютона в 40-х наводнил «ужастиками» кинорынок. Льютон был чрезвычайно одаренным человеком: писал стихи, порнографические романы, сценарии, изобретал революционную технику съемки, мог вытащить из небытия обанкротившуюся кинокомпанию, выжимая из самых скромных бюджетов максимальную прибыль.
Жаль, конечно, что мастер ужасов так и не дошел до «Вия» и «Страшной мести» — тогда образ Украины точно отпечатался бы в сознании американцев. Хотя к украинской теме Вел все-таки подбирался… Один из романов Льютона носил характерное название — «Шашка казака».
Вместе с еще одним гением с украинскими корнями продюсером Дэвидом Селзником, на счету которого те самые великие «Унесенные ветром», Льютон даже намеревался экранизировать «Тараса Бульбу». Но планы эти, увы, так и не осуществились.
Если от ужасов перейти к гангстерским сагам, то невозможно обойти вниманием Пола Муни, он же львовянин Фредерик Мешилем Мейер Вайзенфройнд, в 1932 году сыгравшего главного героя в фильме «Лицо со шрамом». Да, да, одноименная картина с гениальным Аль Пачино — всего лишь ремейк. Авторитет Муни как актера на студии Warner Bros. в 1930-е годы был так высок, что ему предоставили право выбора ролей, а это для той киноэпохи было редчайшей привилегией.
Своеобразный голливудский рекорд принадлежит уроженцу Кременчуга композитору Дмитрию Темкину. Его музыка к кинофильмам 4 раза удостаивалась «Оскара», а всего он номинировался на эту премию 22 раза! Как видите, украинские евреи, создававшие Голливуд, заслуживают того, чтобы о них был снят отдельный киношедевр.
ЗА ПРЕДЕЛАМИ МИФА
Если кого-то в наше толерантно-инклюзивное время смущает засилье мужчин и этнических евреев среди голливудских украинцев, то, поверьте, это всего лишь миф. Взять хотя бы легендарного Джека Пэланса, которого при рождении звали Владимир Палагнюк. В 1992 году украинско-американский актер получил «Оскар» за роль в комедии «Городские пижоны», был лауреатом премий «Золотой глобус» и «Эмми».
Пожалуй, самым успешным современным украинским актером в Голливуде нужно признать Илью Волоха. На его счету около 170 телевизионных, видеоигровых и киноролей. Он снимался у таких режиссеров, как Дэвид Финчер, Стивен Спилберг, Оливер Стоун. Волох много делает для популяризации Украины в мире. Более 100 раз он выступал с моноспектаклем по произведению Гоголя «Записки сумасшедшего»: в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Дубае, Цюрихе, Лондоне…
В целом, если говорить об украинском «культурном бренде», очевидно, что в первую очередь именно Гоголь представляет для его продвижения неисчерпаемый ресурс. Во вторую — это красота, талант и внутреняя сила украинских женщин. Достаточно вспомнить, например, дочь украинских эмигрантов Веру Фармигу, обладательницу «Оскара», «Эмми», BAFTA и многих других престижных премий.
Звезда «Обители зла» Милла Йовович родилась в Киеве и ходила в детский садик в Днепропетровске. Другая голливудская актриса Мила Кунис родилась в Черновцах. Уроженка Бердянска Ольга Куриленко стала одной из легендарных «девушек Джеймса Бонда». Однако Голливуд покоряют не только украинцы, которые избрали профессию актера. Работа многих остается «за кулисами», но это не значит, что их вклад в мировой кинематограф менее важен.
Известный преподаватель Ивана Чаббак учила актерскому мастерству таких американских звезд, как Брэд Питт, Холли Берри, Шарлиз Терон. Многие признавались, что именно ей обязаны своими «Оскарами» и «Эмми». На счету украинца Евгения Мамута спецэффекты в фильмах «Зелиг» Вуди Аллена, «Звездный десант» Пола Верховена, «Матрица» сестер Вачовски. А за спецэффекты в «Хищнике» Мамут в 1987 году даже получил «Оскар».
ТАЛАНТЛИВЫЕ ОДИНОЧКИ
Если говорить о роли Украины в мировом кинематографе, то мы увидим, что она связана в основном не столько с какими-то киношедеврами, сколько с отдельными гениальными личностями. Конечно, в кинематографическом мире все слышали о Параджанове и Довженко.
Имя Богдана Ступки, который, сыграл более 100 ролей в кино, стало символом украинского кинематографа. Актер получил широкую известность, когда в конце 90-х гениально сыграл Богдана Хмельницкого в фильме польского режиссера Ежи Гофмана «Огнем и мечом». Его ставили в один ряд с Робертом Де Ниро, Аль Пачино и Энтони Хопкинсом.
Он был удостоен 15 кинонаград и даже номинировался на премию Европейской киноакадемии. Но, увы, в итоге «европейский Оскар» достался Хавьеру Бардему. Но если у современного украинского кинематографа был великий актер Богдан Ступка, то с великим кинофильмом ему явно не повезло.
За 32 года независимости Украина 16 раз подавалась на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», но в основной конкурс не попала ни разу. Ближе всех к заветной награде как «Лучший полнометражный документальный фильм» подобрался в 2023 году фильм «Дом из заноз» совместного производства Дании, Швеции, Финляндии и Украины. Это первый и пока что последний случай в истории, когда украинский фильм попал хотя бы в список номинаций!
По непонятным для нас, заданным «свыше» причинам украинская земля рождает невероятное количество талантливейших людей. У них могут быть разное этническое происхождение, религия, язык, политические предпочтения и даже гражданство. К сожалению, кроме связи с Украиной, в силу личных и исторических обстоятельств этих людей объединяет то, что их талант в полной мере раскрывается за пределами страны.
Один из ярких примеров — родившийся в Киеве в 1963 году режиссер Вадим Перельман, голливудский фильм которого «Дом из песка и тумана» (2003) в свое время удостоился аж трех «Оскаров». Однако уже его последующий фильм «Уроки фарси» на соискание номинации в категории «Лучший иностранный фильм» выдвигался почему-то от… Беларуси.
ЕВРОПЕЙЦЫ К НАМ ЧУТЬ ДОБРЕЕ
Правда, в Европе Украине повезло больше, чем в Америке. В 2003 году пал первый бастион — фильм украинского аниматора Степана Коваля «Шел трамвай №9» получил «Серебряного медведя» на престижном Берлинском кинофестивале.
В 2005 году лента «Путники» Игоря Стрембицкого с бюджетом в 15 тысяч гривен удостоилась «Золотой пальмовой ветви» за лучший короткометражный фильм. Это была дипломная работа режиссера, на которую государство выделило практически непригодную кинопленку. Подобная история — иллюстрация того, как украинское кино пробивается к иностранному зрителю «не благодаря, а вопреки».
В 2010 году впервые в истории украинский фильм — «Счастье мое» Сергея Лозницы — был включен в основную конкурсную программу Каннского кинофестиваля. На следующий год «Золотую пальмовую ветвь» получила короткометражка «Кросс» Марины Вроды. И наконец, в 2014 году гран-при параллельного конкурса Каннского фестиваля «Неделя критики» достался фильму «Племя» Мирослава Слабошпицкого, который был полностью снят на языке глухих.
А дальше началась война на Донбассе, и украинское кино закономерно обратилось к этой кровоточащей теме.
В 2018 году очередной фильм Сергея Лозницы «Донбасс» демонстрировался в Каннах в рамках специальной программы «Особый взгляд». В 2020-м на Венецианском кинофестивале в программе «Горизонты» был награжден фильм Валентина Васяновича «Атлантида» — своеобразный «украинский постапокалипсис» о том, как в 2025 году Украина победила в войне с Россией, но получила обратно совершенно непригодные для жизни территории.
Васянович символически показал, что возрождение Украины начнется не с ликвидации разрухи, а с восстановления любви между людьми. Фильм был положительно оценен кинокритикой и даже получил несколько хоть и не слишком престижных, но международных призов.
РОМАН С «ОСКАРОМ»: ЛЮБОВЬ БЕЗ ВЗАИМНОСТИ
Самой главной проблемой взаимоотношений украинского кино с «Оскаром» и другими международными премиями являются постоянные скандалы. В первую очередь из-за русского языка и участия в фильмах российских актеров и режиссеров.
Так, по этой причине в 2005 году была снята с конкурса на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» кинокартина «Водитель для Веры». Фильм не спасло ни участие в нем великого Богдана Ступки, ни съемки на территории Украины.
Картина Оксаны Байрак «Аврора», в которой главные роли исполняют американский актер Эрик Робертс и российский — Дмитрий Харатьян, также оказалась в эпицентре скандала. Прозрачность и честность выдвижения фильма на «Оскар» критики поставили под сомнение. А после аннексии Крыма фильм вообще был запрещен, поскольку Харатьян попал в список лиц, представляющих угрозу национальной безопасности Украины.
За русский язык и российских актеров досталось и выдвинутой на «Оскар» экранизации романа Александра Турчинова «Иллюзия страха». Но апофеозом борьбы с русским языком стала история с режиссером Сергеем Лозницей.
С одной стороны, Лозница демонстративно вышел из Европейской киноакадемии, поскольку считал ее нейтральную реакцию на вторжение России в Украину недостойной гуманистических европейских идеалов. С другой стороны, получая награду Каннского фестиваля за вклад в киноискусство, режиссер высказался против запрета русского языка и культуры, как архаического, деструктивного и противоречащего принципам европейского культурного плюрализма.
После этого заявления «ушли» уже самого Лозницу, исключив его как колаборанта, продвигающего нарративы Кремля, и из рядов Украинской киноакадемии. В результате за рубежом складывается специфический образ украинской киноиндустрии: основную массу ее представителей волнует не столько творческий и коммерческий результат, сколько коррупционные баталии за бюджетное финансирование, охота на ведьм и борьба с русским языком.
ПРОКЛЯТЫЕ ВОПРОСЫ
К сожалению, в области «чистого искусства» — за пределами украинской территории, политической целесообразности и идеологических запретов — успехи украинского кинематографа оказываются более чем скромными. Впрочем, каждый волен найти свой ответ на некоторые вопросы. Например, почему генетически и ментально одни и те же люди, переплыв Атлантику, могут создать «фабрику звезд», а оставшись на родине — нет?
Почему в первой десятке рейтинга 100 лучших фильмов в истории украинского кино, составленного кинокритиками в 2021 году по инициативе Национального центра Александра Довженко, есть только один фильм, снятый после 1991 года.
Да и сам рейтинг на две трети состоит из кинокартин, выпущенных советскими киностудиями. Более того, среди входящих в первую десятку рекордсменов украинского кино — с 8 фильмами и русско-еврейскими корнями — фигурирует Кира Муратова, родившаяся в Молдавии.
Украинец Юрий Ильенко с 4 фильмами. Белорус Сергей Лозница с 4 фильмами. А также еврей из польского Белостока Дзига Вертов, родившийся в Тбилиси армянин Сергей Параджанов и появившийся на свет в Нагорном Карабахе армянин Роман Балаян.
Как один из вариантов ответа можно предложить следующий: украинское кино в первую очередь должно быть полноценным «кино» и только во вторую очередь «украинским». Просто потому, что плохое кино, как бы оно ни было национально маркировано, не только никого в мире не интересует, но и никак продвигать культурный бренд Украины не помогает.
При копировании материалов размещайте активную ссылку на www.huxley.media
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
