«ОСКАР» — НОВЫЙ ГОД КИНО

Источник фото: oscars.org

В Лос-Анджелесе в ночь с воскресенья на понедельник прошла 98-я церемония «Оскар». Ее триумфаторами стали режиссер Пол Томас Андерсон, чей фильм «Битва за битвой» получил целых 6 статуэток, включая главную, за лучший фильм года, «жена Шекспира» из драмы «Хамнет: История, вдохновившая „Гамлета“», Шон Пенн и студия «Уорнер Бразерс», собравшая урожай из 11 «Оскаров». Это первая за много лет премия без политики, но с человеком в центре. Главные темы церемонии — дети, искусство и семья как естественная опора человека в нашем пошатнувшемся мире.

аждый «Оскар» — это такой кинематографический Новый год. Со всеми вытекающими торжественными церемониями (в Лос-Анджелесе люди давно собираются целыми семьями, словно за новогодним столом), волшебством, магией и непременными подарками. Все то, чем мы жили предыдущие 365 дней, — собрано здесь. Кроме того, «Оскар» — это настоящая летопись истории кино, которую Американская киноакадемия ведет с 1920-х годов. И тут самое важное — не определение так называемых лучших фильмов (для чего, в общем-то, нет никаких объективных критериев), а формирование широкой панорамы киногода. «Оскар» дает нам возможность проследить, как на наших глазах меняется общество и меняемся мы сами. Услышать самые простые, но искренние гуманистические послания, пронизанные любовью к кинематографу, а значит — к жизни. Ведь кино — это жизнь, из которой вырезали все скучное. Нынешняя церемония — неожиданно лучшая за последние годы, а может, и десятилетие.

Когда в последний раз «Оскар» оставлял впечатление захватывающего, напряженного и одновременно трогательного события? Я лично и не вспомню. В предыдущие годы все выглядело предсказуемо. Но главное — само кино уходило куда-то на второй план, уступая место все более доминировавшей на церемонии политике. В этот раз Американская киноакадемия, остро чувствуя общественные настроения, поставила в центр праздника не политику, но кинематограф с его человеческими историями, эмоциями и смыслами. Назначенный в ведущие американский комик Конан О`Брайен сделал все, чтобы вечер был не томным, а зрелищным. С напором, но без нажима, он умело балансировал, избегая острых углов и при этом не впадая в приторную политкорректность.

Досталось искусственному интеллекту («Для меня большая честь быть последним человеком — ведущим церемонии вручения премии «Оскар»!»), и не обошлось без неизбежной безобидной колкости в адрес главного фаворита среди мужчин-актеров Тимоти Шаламе («Мне сказали, что есть опасения по поводу нападок со стороны оперного и балетного сообществ»). Но одна из причин, по которой Конан оказался на сцене, в том, что его шутки обходятся без острой едкости, с которой «Оскар» заигрывал еще совсем недавно. Вместо этого — нотки дружелюбной, победоносной насмешки с элементами радости и оптимизма, которые растеряло современное кино. Единственным, кто позволил себе политический выпад на этом празднике кино, стал Хавьер Бардем. По привычке (последние годы он едва ли не на каждом кинофестивале нарочито демонстрирует свою политическую позицию) актер вышел было на сцену в смокинге, на котором красовался приколотый булавкой лозунг «Нет войне», и даже успел выкрикнуть «Фри Палестайн!»

Однако, кажется, вместо уважения вызвал у гостей церемонии едва скрываемое чувство неловкости. Его выступление выглядело устаревшим пережитком эпохи, когда голливудские звезды превращали арену в трибуну. 98-я церемония показала, что и люди, и кинематографисты… устали от политики, ненависти и войн. Кажется, впервые кинематограф вспомнил, каким он был, когда не гнался за реальностью жизни, а конструировал свою собственную. Тем трогательнее, что 83-летняя Барбра Стрейзанд спела во время церемонии свою знаменитую песню «Какими мы были» (The Way We Were) из одноименного фильма 1973 года. Формально номер был посвящен, конечно, ее экранному партнеру, ушедшему прошлой осенью Роберту Рэдфорду. Но намекал на значительно большее — на жизнь и кинематограф, который мы потеряли и теперь всеми силами пытается вернуть.

НАЗАД, К СЕБЕ, К КИНО

Таким возвращением к истокам стал триумфатор нынешнего «Оскара» — фильм «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона, который и снят на пленку, и говорит о вечном (рецензию мы публиковали буквально пару месяцев назад). А еще о нас сегодняшних: агрессивных до тупости, тупых до агрессии, но таких хрупких и несчастных. Пожалеть, да и только. Пол Томас Андерсон и жалеет. Глядя на все происходящее на экране, понимаешь, каким ужасом и отчаянием окружена человеческая жизнь. По какой тонкой пленке мы ходим, как легко провалиться в безумие из самых благих побуждений.

«Битва…» полна предчувствия всемирной катастрофы. Кончается старый мир, с его культом избыточного комфорта, агрессивного доброжелательного популизма, ложью и притворством. Но Андерсон на то и пессимистический оптимист, что вместе с отчаянием дарит миру, а значит, и всем нам — надежду. И за это Академия одарила его шестью «Оскарами». В том числе тремя персональными — за лучший адаптированный сценарий, лучшую режиссуру и лучший фильм года.

Его главный конкурент — «Грешники». Этот блокбастер о вампирах и блюзе на американском Юге эпохи Великой депрессии, снятый режиссером Райаном Куглером, удостоился четырех наград, включая «Оскар» за лучшую мужскую роль. Получивший его Майкл Б. Джордан обошел в этой категории главного фаворита гонки — Тимоти Шаламе, а еще Итана Хоука и Вагнера Моуру. Шаламе «пролетел», несмотря на очень сильную работу в драме «Марти Суприм. Гений комбинаций». Проигрыш — результат его недавних неуклюжих публичных высказываний в адрес оперы и балета, а также репутации режиссера «Марти…» Джоша Сафди, подмоченной историей с абьюзом, свидетелем которого он якобы был, но не помешал.

Проигрыш звезды современного экрана с десятком ярких ролей в послужном списке стал настоящей неожиданностью для многих. Шаламе казался безоговорочным фаворитом в этой номинации, и его победа выглядела предопределенной. И не только потому, что Шаламе играет не щадя себя, но потому, что и сам фильм пленит тем потерянным кинематографическим раем, когда деревья были большими, а артисты — экранными богами, у которых учились жить и любить.

Международный конкурс рассказов «ОДЕСССИАДА»

«ЖЕНА ШЕКСПИРА» И ДРУГИЕ

Без сюрпризов обошлось в номинации «Лучшая женская роль». Здесь «Оскар» прогнозированно ушел к ирландской актрисе Джесси Бакли за роль многострадальной жены Шекспира в драме «Хамнет: История, вдохновившая „Гамлета“». В том, что статуэтка достанется ей, вообще мало кто сомневался. Хотя Бакли нельзя назвать суперзвездой. До этой церемонии актриса успела прославиться ролями в независимом кино, но покорила пытливого зрителя своей невероятной смелостью и тягой к экспериментам. Чего стоит ее украинка Людмила Игнатенко, хрупкая и мужественная жена пожарного из сериала HBO «Чернобыль», которая стойко переживает угасание мужа после облучения радиацией.

Что там, что в «Хамнете» ее линия — эмоциональный центр фильма, поскольку подчинена любви, которую актриса блестяще изображает на экране. Ее Агнес, которую все сторонятся, считая колдуньей, выходит замуж за молодого Шекспира. Пока он ставит свои первые пьесы в Лондоне, она в одиночку воспитывает троих детей и противостоит эпидемии чумы. Та в конце концов забирает жизнь их одиннадцатилетнего сына. Эту сцену Бакли играет на пределе человеческих возможностей. Ее перформанс не мог оставить академиков равнодушными. «Оскар» всегда ценил, когда артист ради роли шел на значительные жертвы — набрать или сбросить вес, овладеть новой профессией или… съесть сырую печень бизона, как Леонардо Ди Каприо на съемках драмы «Выживший» (2015).

Бакли в «Хамнете» сделала даже больше, играя так, что становится страшно за ее здоровье. Примерно то же самое можно сказать и о другом триумфаторе в актерской номинации — Шоне Пенне, получившем своего третьего по счету «Оскара». Теперь в категории «Лучшая мужская роль второго плана» за фильм «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Правда, на церемонию Пенн красиво… не явился. Не из протеста или презрения к «Оскару» — он привычно уехал в Украину, и весть о победе застала его на самой середине пути. В Киеве, кстати, находится один из его «Оскаров»: пару лет назад актер привез статуэтку президенту Владимиру Зеленскому, и с тех пор она хранится в Киеве, на Банковой.

В других номинациях победу праздновали Эми Мэдиган (ее отметили за лучшую женскую роль второго плана в хорроре «Орудия»); норвежская драма «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера, признанная лучшим фильмом на иностранном языке; мультфильм «Кейпоп-охотницы на демонов», названный лучшим анимационным фильмом года; «Мистер Никто против Путина» (режиссеров Павла Таланкина и Дэвида Боренштейна), победивший в номинации «Лучший документальный фильм»; шведский композитор Людвиг Йоранссон за музыку к фильму «Грешники»; песня Golden из мультфильма «Кейпоп-охотницы на демонов»; Тамара Деверелл за декорации и костюмы к «Франкенштейну» Гильермо дель Торо. Технический «Оскар» за лучшие визуальные эффекты достался новому «Аватару». Фантастическая Отем Дюральд Аркапоу стала первой в истории Американской киноакадемии женщиной-оператором, получив статуэтку за фильм «Грешники», который снят так, словно вместо камеры оператор работала кистью и маслом.

ИСКУССТВО, СЕМЬЯ, ДЕТИ

В фокусе нынешнего «Оскара» очень человеческие истории о семье («Битва за битвой», «Марти Суприм», «Сентиментальная ценность», «Хамнет») как единственной опоре в этом безумном, безумном, безумном мире, об искусстве, напоминающем нам, что значит вообще быть человеком («Грешники»), и о детях. Какой мир мы оставим им? Этот вопрос со сцены озвучил Пол Томас Андерсон, который на протяжении всего «оскаровского» сезона был воплощением задумчивой благодарной скромности, а тут еще и блеснул философской мудростью. Джесси Бакли говорила со сцены о «прекрасном хаосе материнских сердец», а Майкл Б. Джордан, получив своего «Оскара» за лучшую мужскую роль, словно благодарный сын своих благородных предков, говорил, что испытывает гордость за то, что стал в один ряд с великими черными артистами, побеждавшими в другие эпохи в этой номинации (Дензелом Вашингтоном, Сидни Пуатье…). То есть фактически о своей второй семье, традиции которой теперь несет в мир. Это была прекрасная речь с отсылками к прошлому и уверенностью в будущем. Том, которое мы все так или иначе пытаемся разглядеть в этом тумане нескончаемой войны, но видим лишь на холсте экрана.

Нынешний «Оскар» неожиданно объединил нас, вернув, пусть и ненадолго, в те времена, когда великие голливудские фильмы объединяли людей самых разных культур, политических убеждений, конфессий, позволяя быть собой. Примеры прозвучавших на церемонии фильмов заставляют поверить, что любая мечта может сбыться. Главное — не дать угаснуть надежде в наших сердцах.

При копировании материалов размещайте активную ссылку на www.huxley.media